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被嫌棄的法比安的一生。

費裏尼有一種神奇又隱秘的魔力，能夠自然地將人們引入他那充滿詩意又曖昧的幻想世界，即使再現實意味濃厚的片子也是如此，觀影過程體驗了悲悲喜喜讓人忘記時間流逝，電影恍然結束好似做了一個苦澀而又真實的夢。魔力不如說是大師睿智的“雜耍技巧”，把情節轉折輕易淡化掉且順勢呈現一段段生活情景，人物以從容的方式處於被動狀態繼續向前發展，因此給人的滯後感覺又能和主人公行動軌跡契合起來。借恩科冒險旅程看盡羅馬人民征逐酒色、生活糜爛的曆史印象，縱向對比，物質生活壓製精神自由，借古喻今。電影如同視覺性的散文詩，原始又俗豔的舞台式布景，直擊心靈的古典台詞，坦率表達人之死亡恐懼和性格悲劇。社會如何變遷，各種宗教機製都會操控人類對金錢酒肉的欲望，但是也總有醒悟的人類完成當下自救。看到最後的壁畫才知道為何電影叫做愛情·神話。

作為一名姐姐，我討厭這種姐道！

我不相信費裏尼的羅馬末世沒有帶預設立場，荒淫放縱墮落……作為以羅馬為傲的費裏尼講完了對彼時資本過度的意大利的擔憂

兒童題材一直是馬基德最擅長的，但大多數他的電影都是溫暖滿滿，但這次他卻拍出了殘酷與現實。 太陽代表著希望，太陽也是最大的光源，同時它也是最公平的，即使陽光普照，依舊還是有陰暗角落。