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這就是典型的“什麽都想要，最後什麽都沒得到”的作品

PTA再次利用他變態而強大的掌控力牽動震撼著我的神經。長焦鏡頭壓縮空間又模糊【人——物（景）】距離，部分畫麵的遮擋處理 營造出空間的狹隘感並強化縱深感，攝影機不再繁雜運作而是以冷靜的審視姿態、緩慢柔和地移動與升降、不經意間使畫麵“流動”起來。舒雅的配樂無比契合每個橋段，打光、室內濾鏡的使用。種種手法作用於影像又讓後者充分貼合著故事——戰後扭曲畸形的心理、受信仰治愈的茫然麻木與渴盼求索、獸性人性的反複衝突與和解、靈魂邊緣的數次塌陷與崩潰、顛覆信仰後徹底奔向原始精神荒漠。影像的力量靜默卻無窮浩大，在精致細膩裏藏裹著的深沉內斂，含蓄蘊藉下掩蓋著的躁動靈魂，掀湧的藍色海浪亦如一次次精神流放。65mm膠片帶來的充分顯露畫麵細節、滿是沉浸感的大銀幕體驗還能再棒點嗎？

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峰回路轉，一波三折，以作死完成了對求生的救贖，用極低成本拍出了《火車進站》一半的魔力，一部為大銀幕而生的電影。看得我手心腳底直冒汗，真TMD牛x!沒有在大銀幕看是非常可惜了~

在b站看的，它是錢太多買這個片子，辣眼睛，什麽狗屎特效