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兩個被社會拋棄的人的自我拯救與重生，無奈最後一切又歸於原點，落得片白茫茫大地真幹淨。其中更淒苦者莫過曹桂英，隻留下一張半虛不糊的照片。演職員表最後最後有一行小字：2011年冬，馬有鐵在政府的扶持下，喬遷進樓房開始了新生活——在現有的最後一幕下，這個二次重複耐人尋味

打著女性的噱頭，依然是男本位思想。

並沒有觸到什麽尖銳的社會議題 也無任何尖刻的諷刺色彩 取而代之的是一種與農耕文明共生的詩意和浪漫 消弭了鄉土題材一貫的苦難書寫和看似悲憫實則居高臨下的作者態度 用最純淨的畫麵攝取著最粗糲的圖景和最渾濁的肉身 用房屋坍塌的聲音奏響古典神話的挽歌 黃土地本身的渾厚力量並未超出導演的掌控 其堅實的形態在無上的個人意誌中癱軟、生成、增殖 交織著構築的欣喜和崩毀的創痛 與之融為一體的人則是理想的 也是現實的 是塵世的 也是脫俗的 是超然其外的 也是耽溺其中的 在燈箱孕育的新生和滿天星鬥下 愛上一場平淡卻又美得破碎的夢境

老家夥們廉頗老矣。港片的末日，誰來也不行。

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