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生又何哀，死又何苦。 葬禮眾生相。父親去世之後，一堆親人們好像沒有特別悲傷，妻子照樣樂觀，女兒、女婿心不在焉，孩子們一片鬧騰，該偷情偷情，該發呆發呆，該吃吃該喝喝，常常忍不住開棺端詳逝者的遺容，做各種評斷，然後臨時磨槍學習吊唁流程、用語，風中的樹木，紛飛的禮金，嘰嘰喳喳的人群，跪麻了的腿，各種小動作，都想早點結束。直到要入爐焚燒時，才忍不住掉淚，忍不住看著煙囪口冒出天上一縷青煙，做人生感歎。 伊丹十三的處女作。喜劇元素和庶民生活總能微妙結合。（內陸飛魚）

好久沒看過這麽爽這麽酣暢淋漓的電影了！那病態的幽默那OST！新一代騎士們那西裝那眼鏡直戳我卵巢，全片都是濕的mein Gott！想對CF說you don't have to save the world to fuck me in the ass簡直無法更濕！對眼鏡西裝男毫無抵抗力…

人是不是需要解放自己？人是不是需要解放別人？人能不能夠不解放別人隻解放自己？人能不能不解放自己隻解放別人？

大島渚中後期美學之最，固定鏡頭用到極致，侯孝賢和小津、固定鏡頭的遲滯感因為榻榻米而無限噴發。這本事一個潘金蓮的故事，但大島渚卻融合了驚悚與亡命鴛鴦類型，最終的結果還是如感官世界一樣：愛到極致就是毀滅。某種程度上，大島渚事黑色電影風格的。棚拍美感讓一切都顯得間理和危機。雪夜棄屍從井裏往上拍，升格鏡頭中雪花飄灑。像是伊萬的童年，也是cc的封麵

在一部男人戲裏，感受到了無限的溫柔和悲涼。