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哈爾濱大劇院看的，音響差點，不影響淚流滿麵。

賈木許把一部美國電影拍出了極度的北歐風格：極簡主義的形式搭配冷漠疏離的內容，人物間的孤獨處境被刻畫得很充分。廣義上本片亦實現了“一鏡到底”，即每個場景段落皆用一個固定機位拍攝，既不多機位剪接、也不做變焦運動，最多隻是緩慢地隨著人物進行水平轉向；特寫也是不存在的，與人物的距離至多到中景位置；轉場至始至終都是關掉攝影機而用五秒鍾黑幕實現，徹底地摒棄了所有的剪輯形式。餘下的就是凝滯感、乏力感與無力感。而劇本編寫上也甚是精妙，本帶有的公路片的追尋氛圍，追尋的最後結果竟是三人意外錯開、各奔一路，人際間的關係紐帶就這樣輕巧地被命運捉弄、似乎從不存在；而環境的位移絲毫沒有實現處境的改變，貫徹影片始終的疏離與無力，最終形成情緒與主題上的回環。賈木許的孤獨是直白的，也是最普遍存在的，因為發生了的事情畢竟是少數

大悲的舞台設計非常出彩，由於樂隊和紅白藍合唱方陣已經占據了舞台的大半位置，實際上演員可以使用的舞台麵積非常有限，演出時最多也隻能站兩排。舞美裝置受此限製也無法更換，因此場景感營造要靠燈光和演員的服飾以及三塊大屏幕配合，而演員的表演也非常重要。例如芳汀之死，大屏幕和燈光營造氛圍，而演員感情充沛的表演才是最具有感染力。場景裏最精彩的一幕是街壘戰，陡然下降的燈架不僅帶來了戰鬥開始前的緊迫感，更是將舞台空間進行延伸將街壘概念化。三塊屏幕的運用也十分巧妙，不僅可以用作背景營造，播放電影片段過渡劇情，還能展現人物間情感糾葛，例如珂賽特、愛潘妮和馬呂思修羅場。最後各劇組同台，主創登台都屬於常規操作，讓人驚訝的是那群19歲以下的孩子們，他們高唱著進場時，的確代表著大悲的未來與傳承。

縮小的人生，交叉的路口，黴運與幸運，相遇與錯過，偶然與未知。 竟然還情不自禁的為威利到了布達佩斯怎麽活，艾迪一個人開著車是會回汽車旅館還是會紐約，或者繼續旅程？艾娃回到汽車旅館會不會被毒販找到？未來世事難料，無聊卻充滿變數。

沒幾分鍾就知道自己來錯了，開始忍耐……不知道原著如何，導演語匯反正幼稚說教得仿佛鏡頭都在歎氣看不下去的節奏，cctv6電視電影的水準……姍姍來遲的張震也救不了我打架的眼皮，而且猿擊術真的不是快銀（星星眼）嗎，害我又跑偏了……王寶強還是三多範兒，假戲骨王學圻已經浮誇到快要我嘔吐了……