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完全靠影像上的質感加成，古典韻味和粗糙的顆粒。隻不過劇作上就太平了，流於表麵的講述，看不見過往也看不見人物。男主的臉陪我支撐兩個小時。

也許剛好看完的是一個雪天，結束後依然久久沉醉在那種溫柔而親密的氣氛中，像冬日的一個夢。‘沒有任何形式的藝術能像影像般穿透日常意識，直訴情緒，進入那朦朧的靈魂深處’—伯格曼真的做到了

三星半。科恩兄弟的編劇能力基準線實實在在甩絕大多數導演一截。本片以故事集為框架，六段式的演繹蠻荒的西部生活。科恩兄弟對於趣味和暴力的忖度恰到好處，隻不過相較於前兩個故事的短小精悍，後麵的故事節奏逐漸拖長，尤其是第五個故事已完全進入到另一個衍進空間，力量感滑落甚多。不由讓人打量，原始命題為劇集的本片，是否因體裁改變布局才發生巨大震蕩。

從當下的觀點來看那個年代的反思類的戰爭電影，確實顯得過於單薄，戰爭本身的殘酷也隻停留在那段長達12分鍾的長鏡頭和多個主人公的精神掙紮中，但是無論如何，都不影響其神作的本質，最牛逼之處在於：請舉出另一部同時擁有5位2000萬俱樂部成員的電影！（羅漢係類除外，那是bug)

16mm膠片拍出來的質感讓《馬丁·伊登》的整個觀影過程都像是在洗眼睛，攝影實在是太美了。然後他還用了大量意大利老電影和影像資料的片段來為主角馬丁的內心世界增添注腳。不得不稱讚這種刻畫人物內心活動的方式，可想而知原著小說中有大量男主內心描寫，而如果換作偷懶的導演，可能會用大量旁白的呈現。但是馬切羅用影像資料的方式，讓整部片都增添了一種詩意，無需一字一詞的言語，隻需一幀一秒的影像語言。整部片從頭到尾每一秒我都享受其中，主觀鏡頭的運用，配樂插曲的選擇，以及高顏值男主演的出色表演，一切都太棒了。而原著中所講述的社會問題，馬切羅又通過影片巧妙得影射到了當下現實，使得《馬丁伊登》不僅僅是一部改編自文學作品講述過去某個時代的電影，而是真正屬於當下這個時代的。