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新鮮的職業設定，有趣且流動的人物關係，突破了簡單的綁架故事 劉亞仁的表情、視線和動作撐起了整個影片，賦予了這個人物一種卡西莫多的姿態，他卑微，純真，麵對這個跟他一樣被父母放棄的女孩，無聲嗬護著這朵小紅花。同時不得不笨拙得遊走在犯罪邊緣——他始終像個孩子，來自城裏的小姑娘，隻是一個小孩，卻像大都市一樣，充滿冰冷目光，打量他健壯粗糙的莊稼漢身體。 想起《薄荷糖》，兩個片子，都描摹了兩個失落manboy一種「逃」的姿態，永浩一直在哭泣，亞仁一直在恐懼。 殘疾的他，也想離開這個可怕行業，最後他去到城裏，看著這個世界，懵然，緊緊抓住初喜的手，那一刻，他想留下的，是什麽呢？ 隻可惜他依舊要逃，麵對女孩的無情，他無法開口辯護。他隻有狂奔，有如一條喪家之犬。 #亞仁與蘿莉對手戲很好 #好演員拯救了蒼白劇本

電影講述的是一位並不成功的中年女導演，尋找韓國第一位女導演拍攝的講述韓國第一位女法官的電影《女判事》的故事。一句很繞的話，涵蓋了三位女性。由這三位女性，電影可以拆分出三重女性故事：一個並不成功的中年女導演的故事；韓國第一位女導演的故事；電影《女判官》講述的韓國第一位女判官的故事。

什麽年代了啊特效還那麽沒質感。

幾乎是全程高能的爽片。 悲慘世界裏少年沒有投出的燃燒瓶在這裏爆發了。 燃是夠燃，可是格局小了，視角窄了，看到的隻是一點點兄弟情。大哥你要是真漢子就應該開槍啊！最後哭天搶地為哪般？！ 總之除了燃，沒了……

小女孩表現得太懂事，在她的視角就是順從聽話，才能逃出來。感覺這是一部可以再延伸20分鍾的電影，劇情可以更豐富深邃一些。