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去掉結尾旁白吧！蘇聯電影很重視攝影構圖，每個畫麵都精心設計，且附有含義！（正如法國印象派德呂克所說的“上鏡頭性”）愛森斯坦認為電影似畫框，也有他的道理！（費裏尼他們言電影沒有固定構圖，電影似窗戶，窗外的人可隨處走動）此片既有詩意又有寫實。各美學流派之間相互融合，本人很讚同這種做法

Literature era insane asylum.

修複版畫質感人，散文詩般的意境，情真意切的“回鄉小曲”，散場後仍然回味無窮。觀影過程中腦海不斷回想一句名言，“一個士兵要不戰死沙場，便是回到故鄉。”，在阿廖沙的歸鄉之路上，充滿了成長的甜蜜與酸澀，他曾幫助過對生活絕望的傷殘士兵，邂逅過真誠美好的愛情，讓一位老父親知道自己兒子還活著，拯救了一車廂旅客的生命，最後也幸運地回到家見了母親最後一麵，雖然時間太短卻已彌足珍貴……他的眼裏有一片純粹的海，世界閃耀著琥珀色的藍。盡管開篇旁白早已劇透了結局，但大多數觀眾的心中或許是知足而寬慰的吧？作為一個前線作戰的士兵，19歲的阿廖沙已經是十分幸運的了，畢竟還有無數戰士沒有這樣的寶貴機會，他們隻能心懷思念一路向前，最終將青春與生命埋葬在了沙場，從此再也沒能涉足故土再見親人們一麵。#俄羅斯珍藏電影展2021#

服裝布景以及選角都極具古典美，對於溫斯萊特扮演的女傭這個角色有一些疑惑就是：她那麽肆無忌憚的協助公爵把稿子傳遞到修道院外，主觀和客觀上來講都不太能讓人信服。另外電影的敘事節奏有些問題，如果說伯爵寫的書引起那麽大的震動，勢必會引起一番腥風血雨的殘害，然而電影敘事給我的感覺是好像也不能把他怎麽樣，雖然最終他被迫害致死，但是這當中的緊張感沒有表現出來。

竟然看出了一股子魯邦味兒...