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非常平庸，再次印證好萊塢對動作的口味還是至強至剛，極度缺乏美感，動作和視效的結合也不盡人意。最後看李連傑在地獄中二大boss狀好好笑，算是一個亮點

彼時蔡明亮依舊在踐行著經典的視聽語言，美學體係尚未形成，角色的神經質也略顯做作，完全沒有後來作品的遊刃有餘。但不妨礙對這部片的喜愛，以及對片子有一個很個人的解讀：其實影片有四個角色，楊貴媚既是一個存在的角色，也是具有性別認知障礙的同性戀者小康腦中的映像。這樣解讀的話影片大量看似沒有邏輯意義的動作就合理化了。

當年看還是好驚豔的。尤其李連傑演反派時更吸引人

好電影，總是可以好得不留痕跡，讓最不關心電影的人都感受到它的好。但從「傑作」中獲得最大的享受的人，永遠是創作人，甚至說是創作傑作的人。當你真實地經曆過拍攝中的所有流程，知道在一部fiction裏的每一個細節都是「可以調控」以至於是「經過調控」的之後，每一個鏡頭裏內容的主次和關係、每一個角色（包括群演）的活動和神態都展示了這個創作者的想法。然後你似乎會理解，或者說用自己的方式理解，為什麽女主角在長椅上經曆情感的爆發時，前景卻清晰地給到一個專心讀報的老人；為什麽她開始痛哭流涕不能自已，遠處會出現兩個健步走的老年夫婦而沒有其他。而妙處在於，你永遠不能確定這些理解是否是「對」的，而這些似是而非的意義上的曖昧空間，正是榴莲视频下载區分「傑作」和「佳作」的重要依據。