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奈邁施抽空了影像的時空屬性，僅關乎人物行為和厚積薄發的情緒，卻力道萬鈞，即為一次風格化、作者化的勝利。仿佛尋回羅西裏尼的悲憫。 導演提供給觀眾的視角始終有限，對手持+淺焦鏡頭的秉持則又是進一步的有限化書寫，影像能量孕育於東歐人民的悲慘現實，觀眾跟隨索爾視角被迫目睹事件全貌，而畫框之外的納粹罪行則被掩去。環境音融於混沌的遠景之中，填補已被剝奪的感官體驗，現實主義的電影文法使高壓係統內勾連外界的主觀鏡頭頻頻奏效，屬於戲劇性的悲劇在最後索爾的目光和微笑中拉滿。孩子的超現實意象隨著肉體在遠處的槍聲中泯滅，攝影機再次依循現實邏輯歸於漸漸清晰的遠處風景，在沉默中爆發，在沉默中滅亡。

說不上有多高明，但還是能看到昔日巔峰港片的幾分神采。三個人的結局充滿無力感，令人心生悲涼。小齊演戲這麽多年，演技還是沒有一點長進，沒有一丁點悍匪應有的霸氣。

背景虛焦臉部特寫和晃動的跟拍鏡頭，這種逼仄感快讓我瘋掉了。

全球化浪潮導致本地就業機會減少導致老年人犯罪率上升。。。這樣子慫恿老年人犯罪和小孩子撒謊，真的好麽？

凶手隔了這麽久不作案，等男主開始查的時候突然作案暴露自己，bug也太大了吧