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看采訪內容，應該是拍攝於1995年，涉及到的電影最晚隻涉及94-95年的，攝影杜可風在96年又拍又演的，也就是95年空閑些。幾乎是把中國影史關於同性議題的重要電影都點到了，最早上溯到吳永剛1936年《浪淘沙》孫瑜1934年《大路》，這些還是從中國電影資料館看到的。采訪的兩岸三地華語導演都是非常有代表性的，可以不認同關導的主觀看法，但至少在史料珍貴程度上就很厲害，聽完之後是能啟發些進一步思考的。 除了同性話題外，中間還插入父子親情的議題，這親情的線索連接至最終一章直麵關導的母親，問及怎樣看待自身的取向選擇，關母嘴上說著可以接受，實則已經眼眶通紅。

轉自第三方評論： 從電影瑣碎的細節中，榴莲视频下载可以窺見原生家庭對於本尼個性的塑造。 但當她的精神狀況出現問題，亟需人們尋找方法來幫助她回到正軌的時候，人們卻隻把問題推給係統。 係統依據著規則，不斷改變孩子所處的環境。 仿佛在給他們提供著更多的機會。 各種各樣的撫養機構、隔離的撫養院、國外項目、寄養家庭…… 隻可惜，這一切對有著精神障礙的本尼來說並沒有用。 她想要的是被「家庭」所接受。 然而「家庭」卻在每一次可能出現的時候，又把責任推給了係統。 歸根結底，無人真正愛她。 有善意，但沒有愛。 而那才是本尼的救命藥。 社會時常呼籲要建立完善的兒童保障體係。 這自然是沒錯。 但體係不是一勞永逸的「徹底托管」，更不是就此甩鍋的理由。 在幫助這些存在精神創傷的孩子時，或許應該多花點時間想想：他們到底需要什麽

當時就想看，覺得可能看不懂。兩年過去了，果然還是看不懂。除了出色的演技表達出的情感變化以外，幾乎等於盲看，畢竟一個月前的我連nun都不知道是啥意思，還以為是印度烤饢。

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更喜歡前麵幾章關錦鵬梳理自己電影審美的形成以及香港電影史的發展，脈絡清晰切入點奇。後半部分就是對同一時期幾個導演關於性別意識、家庭觀念、父權的采訪以及展現這些意識形態在各自電影中的投射。雖然相互之間沒那麽有條理，但啟發還是很大的。