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【B】流媒體時代的標準爽劇，幾乎每一個起伏都是用來去算計觀眾的反應而存在的。盡管文本有如雞肋，但這個製作水準實在是讓我羨慕啊，幾乎貢獻了最高級別的學院派長鏡頭。特效、燈光、服裝、美術、群演，全員配合完美，可怕的電影工業統籌力，而國內的電視劇大多連“質感”都無法接近......

發到極處就是克——一個被爆菊者的反擊……

它最大的優點在於舒服，不會讓你心情跌宕，也不會讓你感到無聊，一切的劇情都是行雲流水般的舒服，笑看女主人生起伏~徹底被安雅圈粉了，早年因為《新變種人》和《女巫》就喜歡上了她，沒想到越來越爭氣了。

到這邊以後，看電影變成一件奢侈的事情，對於我來說，黑暗的小角落，是心裏最安靜的時候。

1.七個故事有三個發生在北京（張一白部分的男女主角也來自北京），一個在上海，一個在香港，發展主義敘事下隻有這些大城市的居民才配想象“祖國”。2.陳凱歌部分是唯一涉及少民的單元，卻難逃他多年來的東方主義思維，少民不僅需要在漢族扶貧幹部的幫助下進入“現代生活”，還要以他為中介來感知“現代中國”。3.寧浩將一個建設鳥巢的新工人（在汶川地震中遇難）之子形塑為與主角爭奪“麥格芬”的“他者”來被觀眾觀看，並最終通過主角北京市民的施舍獲得了一張奧運開幕式門票，主角（以及觀眾）則成功消費了以不平等話語為結果的崇高感。4.唯一讓我感動的是那些為升國旗而付出的人們，操著方言的工作者和解放軍戰士、普通婦女、尚未剪辮子的前清遺老、大煙鬼……每個人都希望在紅旗升起的那一刻獲得新生，這才是被遺忘了的新中國之意義所在。