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聽了Craig的podcast這麽多年一直覺得他是很有想法的編劇，但為什麽總是在給好萊塢寫低級商業片。沒想到他寫現實題材這麽棒。除了台詞外視聽語言也很優秀。一是感慨電視這個載體給編劇更多的創作空間，二是讓我反思在創作現實題材的時候，編劇該不該有自己想表達的觀點，畢竟不是紀錄片。在現在這個特殊時期，不管是什麽主義的社會，謊言的代價都是無法觸摸，卻又深入人心的。因此在看到用外化的手段來表現謊言的代價的時候，更是觸目驚心。受核輻射傷的病人都是身體從內往外腐爛，這等慘狀在如今的社會裏有著相當深刻的符號意義。

又來固定句型。。。“聽到The Blower's Daughter就知道看過了”。。。

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複仇追凶，團隊冒險，父子齊心，三角戀情……本來都是好萊塢主流類型之俗套標配，卻因別致選材而講出了新鮮感覺。隻不過，韋斯安德森的疏離溫諷怪誕等個人特色與上述元素內核所必須承載的情緒之間的落差過大，以至於這些新鮮感覺落在牽強違和的部分明顯大於深化豐富。有評論甚至認為，安德森的風格“已從時尚變為了僵硬的矯飾主義”。另，被綁架的謝頂大叔就是哈洛與幕德中的男孩。