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“敘事的真實性是與感性的真實性針鋒相對的，而感性的真實性是首先來自於空間的真實。” 戰後西化的場景呈現（可口可樂展板等），配合上骨子裏東方的內斂（從人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，湧動的情愫和悵然（看戲時的對視與結尾的蘋果皮落地）給東方式的家庭關係抹上了無懈可擊的自我犧牲（“完美”）所帶來的清冷。人物反應細膩出彩（劇情是托詞，表現的是人物對故事中發生的事情的反應）。 *《晚春》後統一低機位的榻榻米視角拍攝法並成為風格標簽； 風景（民族）的崇高感； *“標點符號空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸/觀眾對視交流； *少即是多；“無”之境界。

去意大利旅行來段豔遇 男人結過婚又怎樣？天性浪漫的意大利人

斯人不在，還是少年的模樣-2019.5.3-78

折磨人心。女主角演得很好，但是。。。

白花費了這麽大的投資和這麽大牌的演員了，除了秀沒別的了