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大概是看過所有涉及種族題材中最“隱忍”的一位黑人形象，也是意外的白人主角到最後還保持著“極右混蛋”角色的劇作設定。托馬斯和爆裂鼓手裏的安德魯實際是一類人，他對醫學的熱愛、偏執、堅韌是衝淡影片權力結構的關鍵，可惜這些戲份過於柔和了。

#BISFF 拍這樣子的紀錄片很耗精氣吧，導演的家庭還是非常單純、有愛，聯想到呈現我的家庭更為複雜，表達的感情自然也會含有雜質。

這部電影刷新了我的認知：女導演拍的電影並非全是女性電影。這完全就是詐騙，從海報和宣傳就開始詐騙，往女性力量上蹭，事實上原片與這個詞甚至可以說是毫無關係。除了女主在訓練期間在眼神上流露出了堅毅外，其他場合無論麵對哪些人，眼神體現的都是很怯懦的態度。這不是真正的強大，她本身都不認可自己，何談女性力量？女性力量不應隻是表現在體力方麵，更多應該體現在強大的思想和精神才對。在我看來，陳翠梅不論是在影片中還是在采訪中，都沒有認同過女性困境，她也不曾懂得到底什麽才是女性力量。這樣的導演，怎麽會拍出真正站在女性視角思考的電影呢？又有什麽臉去蹭女性主義的熱度呢？

生活流的旅記作品，將京都展示出很多的意味，方便今後按圖索驥去京都看一看。很期待能看到女主人公再去奈良等地拜訪親戚。矯情有一丟丟。

我完蛋了，目前隻要看沾到點元電影的藝術片，配上個體經驗/生命解讀/社會議題，再加上女性主義/女性視角/女性電影任意一個標簽，我都會困的要死，嚇得後退。尤其是在電影院，銀幕越大我就會睡的越香。