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那個年代的電影，還是為了拍而拍吧。

齊溪和耿樂都還是太幹淨太漂亮了。比利時導演眼中的東北和巴黎，是一樣的空洞的符號和無意義的外部，視聽美術劇作都好，挑不出毛病的那種好。

三分全部都是給尊龍的，之所以給個三分，是因為我覺得這個電影耽誤尊龍的演技，拋開美男濾鏡，這個電影真的從邏輯上就有很大的問題。看完電影我隻有兩個想法，第一個是那個警察史丹利是個自以為是的驚天大傻逼，第二個是尊龍真的好英俊，我所有的言情小說此時男主角都有了臉。我很喜歡他演的這個Joe，如果這個電影的鏡頭對準了他，那麽有可能這個電影會塑造出一個中國的教父。

說實話，總感覺還是西方人自以為是的優越感，喜歡抓一些其實並不能成為普遍時代痛點的中國問題來拍；90年代國企改革，大批工人下崗失業，東北尤甚，確實是當時的社會問題，有一部電影《鋼的琴》，那拍的才是普遍的時代痛點。很好奇當時能走出國門去巴黎站街的女性有多少人？因此，並不是所有題材內容大膽的電影都具有藝術價值。看豆瓣介紹說“本片比利時導演偶遇了她們”，非要上道德的話，是不是可以說明這導演去找小姐的時候才有了靈感？但有些外國導演拍中國還是很深刻的，比如《末代皇帝》，所以中國文化和中國問題沒有那麽簡單的，是要沉進去鑽進去透進去才能體會到的東西。不過齊溪還是氣質出眾，不愧是演過700多場《戀愛的犀牛》以及《浮城謎事》的女演員。

跟《紅字（韓）》裡的男主一樣，他是個好警察，但不是個好丈夫好情人好上司好下屬好同事，夜店的槍戰很震撼