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我懷疑克林法瑞爾的那個光頭老都可以幹翻悲催的超膽俠。實在太悶了

有很多次我希望它就結束在此刻，成為一部純粹的公路約炮片，而沒有後麵那些什麽放下、祝福之類的千年俗套。那套人人都能張嘴就來的大愛理論就是這個墮落社會裏的通行證，有它就能過審，就能獲得原諒。可至今還沒有一個誠實有趣的講述者告訴榴莲视频下载去野吧，去過快意人生。另外，袁泉真是一個做作的演員。

我又要說了 幸虧我現在才看小津 因為才去過日本 加深了對日本的愛 當然這可能是盲目的 但正因如此 看晚春中的種種生活細節 都津津有味 比如開篇的茶會 後麵的能劇 都喜歡啊喜歡

妖魔鬼怪快離開妖魔鬼怪快離開

“我想和你一起生活，即使婚姻也給不了我這種快樂”小津的嫁女，仿佛始終重複著同一句話，白描自身的恐懼，解釋自己的人生。 從《晚春》至《秋刀魚之味》，他用盡畢生隻聚焦了一種時刻、隻講了一個故事——當子女與父母不得不在人生的岔路上分別，變化帶來的生活是一眼望到底的寂寞。透過四平八穩、固守成規的鏡頭，你能看的是小津的人生，他內斂守舊，不願經受改變帶來的折磨，不願離開與母親共處的巢窩，用盡全力剝削一切旁枝末節，寧可犧牲角色塑造的緯度，也要呈現一個純粹到極端的分離時刻。 他的鏡頭總是平靜而克製，回響終生的命題卻因這樣的極簡與循環，終成一種杜鵑啼血般的聲嘶力竭。《晚春》在小津的嫁女中絕不是最好的，卻敞開了更多內心柔軟的角落。 有時想想，若小津生活在生活方式更包容的如今，是否還會這般執著地創作出這樣的嫁女？