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今天的討論：大曆史和小敘事的結合 不是表現曆史 而是隱喻某一段曆史進程。赫爾佐格並非想展現一個故事 而是一種狀態。

理想主義橫行的年代。空氣中也彌漫著朝陽的味道。

1.可能是韋斯·安德森作品中最漫溢著創傷的一部，三個孩子手上的各式瘡疤便表征著時時刻刻如影隨形的傷痛，而心靈上的創傷與情感上的匱乏、挫敗更纏繞著特倫鮑姆一家的所有成員——破碎的家庭與消逝的童年始終是韋斯電影逃不開的母題。2.過於早熟的孩子們vs. 如同長不大的頑皮自私小男孩的父親，亦彰顯出韋斯作品中孩童與成人、天真與老熟的錯位。3.這些痛苦、創傷與錯位，又被鮮豔到熾烈的暖色（全片唯一冷色場景便是Richie在盥洗池邊試圖自殺）、層出不窮的怪咖冷幽默、機械而古板的旁白與小說式分章敘事所衝淡或間離。4.大部分鏡頭為（超）廣角鏡頭，加上2.39:1寬銀幕，扭曲畸變與疏離之感橫生。5.不少老歌金曲配樂，大加分。6.父親尷尬拙劣的絕症謊言及其作用令人想及[我的美國舅舅]。7.女兒造型與黃帳篷二人場景似[月升王國]預演。（8.3/10）

溫故知故。再拍不出這麽美好的愛情劇。

第12屆北影節第11部。4K修複的很讚！仿佛置身於現場。