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在電影院哭得稀裏嘩啦的，後來通過采訪才知道原來導演拍了兩個版本的結局，一版是悲走向，一版是現在播放的。很開心導演用了這個版本的結局，兩個從泥沼之中重生的少年，擁有了光明。也給了無數人希望……

這劇就不說演員了，就說道具和時代吧，這劇到底是80年代還是90年代還是2000年以後啊，報社是80年代的辦公室嗎？電視機是90年代的嗎？電視機裏的新聞是穿越的吧？我國80年代就有比筆記本電腦一樣的電視機了啊？如果是千禧年之後發生的事，那就說明下，非要把演員安裝在80年代90年代，道具場景卻用2015年以後的，看到現在我發現了，兩位女主角設定是80年代的人物，穿越在90年代辦公室辦公，然後看電視是看2000以後的故事，逛商場到了2020年，就差做時速300多公裏的磁懸浮了，還有女主的滑屏手機確定是90年代的嗎。編劇導演，你們都是穿越到一九九零，帶著2020年的整個上海過去的吧

2010年代，華語青春片以泥沙俱下又勢如破竹的麵貌出現在新一代的觀眾麵前。錯誤的觀念被建立和擁護，不甘心的人把力量慢慢聚攏，然後有了《狗十三》《嘉年華》《過春天》《少年的你》，擊穿太平無事下的為賦新詩強說愁。 周冬雨的雀斑和張雪迎長滿粉刺的額頭一樣，都是刺破光鮮亮麗的虛偽的第一步。然後是事件和表現事件的方法，誰墜了樓誰挨了打誰裝上了鐵欄杆。接著是真實的限度，在社會議題裏到底為現實打多少柔光，為愛情用多少蒙太奇，為結局用多少真實可怖之眼淚。最後是目標和技術，類型還是“地下”，市場還是作者，導編攝剪演完成到什麽程度。團隊做完全部的選擇，大部分是對的。二刷完認定攝影是最突出的。 曾國祥完全證明了自己是一個專業、優秀的導演，他的出色在於把一個原本深刻但極易陷入廉價的故事拍得高級，而《藥神》恰恰相反。

一直說賣姬油膩的看了嗎，笑死了，倪妮人設就是美女，看重錢有野心的，就是向上爬的，擁有美貌帶來的自信不是很正常？喜歡袁泉，氣質好，駱家明其實不是媽寶男，就是比較懦弱，不適合朱鎖鎖

演員們好棒！好幾次都被感動到。隻希望在學校的孩子們都能夠健康長大。