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三星半。從爺爺沒有桃園地契這一線索開始，故事的結局就已經被圈定，而導演卡拉·西蒙重在表達，不可逆的成因。影片中的女性，無論什麽樣的年齡，都以高度的敏感預見了未來。而男性並不癡傻，靜默、倒戈、發泄，都是逃避的呈現方式。故而形成了雙重角度，統一態度。這對導演的調度水平提出了極高要求，西蒙很出色地做到了這點。但從一部影片的可看性上，本片的衝突搭建還能做得更好。

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以孩童和土地的遊戲關係貫穿全片最核心的感官(包括大兒子的興趣種植)，而不隻有成人和土地的依賴關係，前者是一種由內到外的親密和日常的嵌入，後者會被物質生產活動掩蓋更多的存在樣態，而收縮至一緊張崩潰的局麵——爸爸的逼迫一方麵來自與土地相對立的現代公司製的征占和從屬關係，一方麵也來自勞作取代了與土地的親密連接(製止小孩玩耍，毀壞兒子的興趣種植)。 這樣，全片的手持和現實主義風格也就致力於最大可能感官化那樣的親密連接，自然光影、環境、日常互動、植物和動物的鏡頭感，而前半越是親密，後半的分裂——人與人的分裂、公司製對土地的割裂——就顯得愈發痛心，也正是影片開頭和結尾，孩童遊戲和挖掘機並置的意象所在。

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