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看過馬東和俞飛鴻，馬東的大隱隱於市情理之中，反而是俞飛鴻的獨立睿智讓我意料之外。兩個完全不一樣的訪談，讓我學到了兩句非常有用的話，瞬間通透一些。

#資料館留影之黑澤明回顧展#《教父》無疑得了本片真傳，尤其是開頭的婚禮場麵，而澤皇的電影裏，沒有非黑即白的人物，鏡頭焦點永遠是現實與人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已絕望已極，而置於日本官商勾結的社會語境裏，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗體製，社會上無處不在的腐敗，也讓人憶起《唐人街》的環境。並且本片結局太黑暗了！可能是澤皇一眾電影中最黑暗的，伸張正義的人受挫遇害，正義被邪惡扭曲，“你欺騙了佳子！”“整個日本都被欺騙了！”比個人或者家庭悲劇更震撼的，便是社會悲劇。PS 三船敏郎好歹演了一個如此剛正的複仇角色，他戴上眼鏡的樣子差點沒認出來。

美劇意識形態核心從來不是個人主義而是家庭倫理，無論間諜家庭、毒師家庭、黑道家庭...衝突發生在家庭內部，獲勝的往往也是家庭。最鮮明的例子是毒師，老白死於個人主義，為自己製毒，而不顧家人的命運。同樣，在好萊塢，“美國是什麽”，“國家的誕生”這是格裏菲斯開創的傳統，然而到了約翰福特，這一母題開始在家庭與國家關係上展開，標誌性符號“門”構成了家庭與西部的界限，同時也取消著界限，模糊了二者的關係。

節奏感畫麵感很好的片片。女豬說：我可以幫你們做飯洗衣，就是不要看你們死

可能是我目前看過的最棒的冷戰時期諜劇了