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看到一條熱門短評，我特別喜歡。ta把大鵬和真假麗麗當作一整個群體來看待，80後，“在父輩的多生多育政策和己輩的獨生子女政策的夾縫裏被蹉跎和異化”、“主動地向外奔跑和被動地被拽回，才緩慢地成長”。 真假麗麗那一幕特別震撼，也有點冷漠。身為局外人沒法懂得真麗麗，影片提供的信息不足以進行判斷，我相信絕大多數人在她的處境下可能也沒法做得更好。 不得不與不熟悉的“父母的世界”進行對接的子女，真的太難了。

戲是戲，人生是人生，生活是生活，話說人生如戲，而戲就源於生活，而更誇張的表現出來，看這部劇是想自己接受一下離婚對一個人到底是意味著什麽，，但著實讓我深思了許久，一個被生活婚姻家庭步步緊逼的女人，失去了自我，這些都是不被人理解的，尤其是那個朝夕相處的男人，甚至讓人覺得太過了，我看到了婚姻可以把一個女人折磨成什麽樣子，其實在家庭的問題上，在感情的問題上，不能太較真了，厚道點，寬容點，糊塗點，比什麽都好，有時候責任大於愛情

【2021年1月29日-太原-博納國際影城晉陽街店-7號激光廳】 當作者與電影本體形成互文的關係時，電影之下的議題就大於了主體。在電影中審視鏡像的本我，與之呼應的影像就成為了整片的精髓，三叔的囈語恰恰是本片的題眼。 作者在天意的引導下解構生活，在鏡像的過程中建構自我。

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