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7/10。在私人記憶與曆史敘事中模糊不定的卡隆對角色本身並不關心，如果說航天夢和躺著裝死、街頭行進的樂隊還屬於卡隆的童年記憶，那麽政治局勢、身體檢查和生產過程等諸多感知已超出兒童的經驗，從不縱深運動的橫搖將觀眾置於角色很近又防礙著共情，未展現過她們對事件的內心回應隻催促她們帶出事件，就像懷孕被甩的女傭待在光線最暗的狹小角落，畫麵最亮占據視覺中心的是銀幕上飛行員親吻修女，女性命運注定被攝影機忽視；男主人的臉被濾去，形象伴隨門內跳躍的狗、頭燈照亮的牆壁瓷磚、後視鏡和拿煙的手一係列低機位局部細節，暗示其棄家的決意，無論是男主人執幼地將寬大的汽車停進狹窄走道，還是女傭男友拿著一根浴簾棍炫耀武功，對男性的嘲諷往往細膩妥帖；女性不斷接受厄運挑戰，如那名扮演怪獸的青年，在曆史洪流中被推著肩膀，依然對火災歌唱。

熱淚盈眶，走進電影院外空無一人的深夜馬路依然難以抑製內心的振奮。指環王之所以能超乎尋常地好，不隻是它的製作規模或劇作尺度的功勞，而是彼得傑克遜正像弗羅多一樣親曆過邪惡絕對的在場和無可抹除的創傷，也像山姆一樣在絕望中相信著家園、生活和勞作的喜悅，無論苦難與否，都會在那裏等待著他。他知道電影的開始必須是向虛空投射出一個神話，而電影自身就是無盡的講述欲，不是講述一個漂亮故事，而是講述一個你願意不厭其煩地向同樣的人講上一千遍的故事，傑克遜愛著霍比特人，也愛著講述這個故事的自己，正因為他們最不起眼，於是最致命的秘密必將交至他們手中。這並非蜉蝣撼大樹般的奇想，而是世界的命運從來就隻交在那些矮常人一截，不善戰鬥也不知世界高低，但卻不知不覺地為人類的持續生存鋪下一磚一瓦的半身人手中。

運鏡細膩、精致、莊重，如壯麗奔湧的河流，也頗有些匠氣，人物被抽空成工具。我來重複一下常見評論：比侯孝賢差遠了，年度最低於預期之一

我覺得魔戒最虐的地方是後記，Aragorn帶著光榮逝去，Arwen終老洛絲羅林，Lego和小矮人帶著fellowship最後的回憶遠去。於是從此我就對人生抱有不管怎樣都不會有HE的陰暗想法>_<所以電影就沒拍= =||

大量的搖移鏡頭雖是為了時刻保持著客觀視角，但看久了實在乏味，尤其是這種沒有趣味性和想象力的鏡頭。||||||||大銀幕重看，最後的海浪戲更加沉重有力。