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3.5 女性肖像很動人

勉強看到了第二季的中間，看不下去了。可能這兩年看高分喜劇把笑點養高了，這些二十年前的段子近些年被用的太多已經沒有新鮮感了。而且幾分鍾的短段子難以打動人，稍顯無聊。

《永安鎮故事集》這部炫技性質又不乏在地特征的影片意味著魏書均風格的最終成熟，雖然仍然可見一個古典的，學院派的元電影主題，但魏通過彼此咬合的三段呈現了三種表現形式，並通過這種方式對於一個不存在（實際上正在或已經進行）的故事進行評論。而這種評論本身也是電影機器的集體創作（巴赫金多重話語迭奏）機製逐漸顯現的過程，在第一部分中，劇組帶有濃重北京口音的討論以失焦的方式出現在畫麵之外，形成了一個拍攝現場的權力結構，這種結構最終在最後一段變為一場任天堂大亂鬥式的對決，虛偽的“女性意識”解體為兩個自以為是的中年男人的油膩談話的時刻，永安鎮本身總是缺席，魏書均呈現了這種自我質疑意識，卻又為新的自我沉溺創造前提。

前半段那些蹩腳的爛gat讓人昏昏入睡，但這些都是伏筆...後半段真相才讓人回味前麵的笑話含義，劇情太TM震驚了....不是黑色幽默，黑色恐怖啊擦...這戲的亮點就在於烏托邦的大逆轉...

電影開始前導演為Cinemasia錄製的短視頻就透露著北京人的幽默，略帶羞澀，第一章中老板娘不希望被無趣的生活枷鎖束縛，但最後回歸了做魚的日常又應了那句“永安鎮什麽也不會發生”；第二章中陳晨回鄉敘舊，但物是人非，荒誕的歡迎儀式，故人都想雞犬升天，不斷地理所當然地索取著“大衣哥”，最後到訪原以為未改變的故友家卷入一場家庭矛盾實則依舊是托人找關係的事件讓衝突升華。陳晨隻是如她所說想去追求和鎮上不一樣的生活罷了，但這卻在他人眼裏成為了“原罪”。話從脫口就被貼上了你所處的位置和已獲得成功的標簽，被當做既得利益者居高臨下的憐憫；第三章也超級精彩，導演，編劇，製片，影評人基於各自立場的矛盾近乎以喜劇形式呈現出來 PS:第二天與友人見麵時對方提到了車窗上流淚眼睛的長鏡頭和泛舟戲（波斯貓），也是印象深刻的