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背負十字架的不一定是耶穌，也有可能是撒旦，是以愛為名行私刑的處刑人。悲劇的莫比斯環，以及所謂的性格決定命運。由始至終，可憐的Dave都沒有掌握自己的命運，悲劇的開始，以及悲劇（生命）的終結，都從他上車的那一刻注定。唯一值得慶幸的是，他最後誠實麵對了過去的自己，為少年（過去的自己）出頭，卻也間接導致了悲劇的發生。人與人之間的信任是如此脆弱，即使是夫妻，也有可能無法坦承相待，無法讓她麵對過去的自己，這才是最悲哀的。而另一層麵看似可憐痛失摯愛女兒的Jimmy，在他童年成為三人領袖那一刻起，在他成為搶劫犯開始，就已經注定。唯有誠實的警察Sean，最後還是要維護這個法治的社會（伸手比出槍），結尾在國慶日的遊行，背後深意是再明顯不過了：「假警察」開啟的悲劇，必定要有好警察來維持守護美國的法治和正義

太震撼了！這是看過最讓人感動的基佬片！本片又名:[你以為是魔幻其實是愛情片]，[如何花式玩弄哈利波特的身體]，[表麵愛的她其實愛的是變成僵屍的你]，[放屁不應該是隱私而應該大膽的放出來]，[魯濱遜和哈利波特荒野求生]，腐國你已經無敵！搞基都拍出花樣了！丹尼爾自損形象依然顏值擔當！

前陣子看過鳴梁海戰，雖然都是演海上戰爭，但是個人感覺這一部要更好看。戰爭的場麵雖然不算特別激烈，但是更多得從船長的角度勾畫了一場真實的戰爭背後的一係列人物和背景。主旋律得很好看。

如果沒有馬克沃爾伯格那張破嘴叨逼叨這片子會很爽。伊科烏艾斯依然延續《突襲》的淩厲，可惜給的戲份不夠多。情節剛開頭就待續。

如果說雅克·特納在《峽穀慈航》中通過設置兩位男性角色先對立後統一的情節過程，來暗喻工業時代滾滾而來時必然麵對的科學擊破宗教的危機，以及信仰和精神如何解決的問題。那彼得·威爾則明顯與之類似，在工業與資本時代的萌發期——大航海時代中展開“兄弟”爭論。與特納結尾勢均力敵、形成新社會力量結構不同，《怒海爭鋒》顯然是說服與臣服的脈絡，在無限張揚男性魅力與帝國榮耀這一父權製的宣揚中，科學嚴謹的角色擺脫了自身素養，轉而頭腦一熱、深受感動的屈居於之後，主動為其服務。在也形成一個統一敘述，英國這位唯一的海上霸主，擊倒競爭者法國中，不自覺的顯現了日常話語中的漏洞。殖民傳播了科學的狹隘敘述在炫耀野心的同時暴露出了科學是更高效殖民工具的複雜現實。從這來說，本片就是講如何更好的使用工具，和合理化繼續框定位置的作品。