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戈達爾從來都不想取閱觀眾。法國人骨子裏的哲學與藝術氣質。不是戈達爾的fan的話，十有八九不會喜歡的。

隱身的譯者，地窖裏的譯者，無法創作的女性譯者，被審查的譯者，沒有版稅的譯者，成為作品本身的譯者，從利潤低的語種開始殺譯者，經濟讚助人vs專業人士，譯者反擊！

“一出台你當我做戲，我講真心話你當是流水南音”。蕭芳芳演粵劇名伶，穿過虎度門登台是做戲，台下的人生，未必就能隨心所欲做個真的我——她和為了演藝生涯而放棄的兒子不能相認，要堵暗戀她的男藝人的嘴，和繼女也存著隔膜，就連告別舞台移民澳洲的去國傷情，也是她丈夫所主導。但她一生遠非悲情所能涵蓋，她彌合劇團內矛盾，收養義女袁詠儀，學個英語都能搞活氣氛，她是義氣、有擔當的生活家，辛虧有蕭芳芳來演，在兒子麵前表演哭、告別演出的諧趣風采都是出色的戲碼。其實杜國威的這劇本偏向生活流的鬆散結構，舒琪的風格也透著學院式的匠氣跟寡淡，這樣對核心角色的表演要求很高。蕭芳芳舞台形象引來的同性追求者，和繼女的同性戀人，是一組比照，估計也是舒琪的私人趣味，親兒子和義女的戀人關係，同樣是對應，是她這種不複出現的老藝人的無形遺產

唯一的看點，是最後在場的譯者們使用自己的語言作為武器，團結起來對抗反派

戈達爾真是能在一幀畫麵內展現比很多導演全部作品加起來還多的靈光！能同時吸收美國黑色電影的影像風格，蘇聯蒙太奇學派的剪輯思路，德國現代建築的視覺語言，喬治奧威爾的故事內核，再加上戈達爾自己充滿想象力的運動長鏡頭，並讓各種元素完美融合在一起，這不是大師手筆什麽是大師手筆！