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趕，趕，趕，除了趕還是趕，沒完沒了的趕。馬克.福斯特不想漏過小說中的任何部分，但是麵麵俱到的後果就是嚴重的縮水，遺漏的東西反而更多。除了結尾處馬克.福斯特標誌性的溫情收場外，沒有什麽超越小說的東西。本來小說就不是我特別中意的類型，這種中規中矩的改編就更不討喜了。

對談內容主體摘自《希區柯克與特呂弗對話錄》，真正紀錄並還原這場新浪潮對話懸疑大師的影像資料隻停留於圖片與片段錄音。在希區柯克的成就麵前特呂弗誠懇地充當一個粉絲與提問者，對談的形式回歸單向度對希區柯克作品的回顧與點評，斯科塞斯、韋斯安德森等一眾名導也被邀請從各自角度闡釋對《驚魂記》《迷魂記》等代表作的理解，而希區柯克關於幕後製作的自白更揭示其對故事創作與演員把控的強勢風格，是希胖的影迷不容錯過的一場大師拉片課，但文本上卻因過度依賴原著而呈現呆板枯燥，盡數喪失了紀錄片的創造力與影像活力，內容編排上充其量隻能算是本書的導讀與廣告。

安靜的生活，安靜的麵對死亡與新生

後半段太累睡著了…印象最深的的兩點，一個是希胖說他選擇麵對內心所恐懼的，而那正是深深吸引著他的，他好勇敢，事實上他的電影語言固然出眾，但倘若沒有勇敢剖開自己的人格呈現在電影中，也不會收獲那麽多觀眾的青睞。特呂弗和希胖竟然都在童年被父親送入過警局，所以傑出的藝術家是不是童年必然存在對其產生深遠影響的陰影…？其二是工程師出身後又從事廣告業的希胖對演員赤裸裸的不屑一顧，“我才不在乎你們什麽感覺”“對我的布局擅作主張 所以所有演員都沒長腦子”，個性好鮮明，這樣的工作風格估計也隻有在他結構如建築般架構分明、空間完備的電影類型裏才能行之有效了。

結局還是好的。。。郭峰亂入很奇葩。。。