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2010-12-8，MOMA，與久違的小羊咩和親愛的笛寶。 沒有心理準備，沒想到那麽“默”，大氣也不敢出，屁也不敢放。 不過真好看！

即深入解讀又不夠深入，是一次很不錯的lecture

片中的女人在麵對侮辱、不公、迫害的時候，是強大的，是敢於反抗的，揮起的酒瓶讓我聯想到《盲山》中揮刀的女人。確實，當一個社會無法替榴莲视频下载伸張正義的時候，隻有兩條路可走：不在沉默中爆發，便在沉默中死去。《神女》中的女人選擇了前者，而演員阮玲玉在她真實的人生中則選擇了後者。一個比電影中的現實更殘酷的現實是，那個見識廣、膽魄高的老校長可能是不存在的，至少可以說不是那麽容易就隨時出現。而小男孩，不是這一個，而是千千萬萬個，將不可避免地流落街頭、生死未卜。

五星推薦。滬人體藝術攝影師違法失業回到東北鶴崗騙吃騙喝騙炮打許諾鄉下太妹“一拍成名”。前妻是個很值得玩味的角色，觀眾對她的感情不斷在變化。寫得很高明。德州佬對愛情人性的描寫入木三分。

除去阮玲玉淒婉動人的演技外，被全片三個疊化深深吸引——阮玲玉和霓虹黑夜（阮玲玉噩夢的開始）、阮玲玉和孩子退學後歸家（銀幕時長剛過一小時，緊接著是望向黑夜，徒勞的幻想呼應黑夜開啟的噩夢）、阮玲玉監獄再見孩子（結尾的希望）……從反派男視角到全中立視角再到半阮玲玉半中立視角（事實上是阮玲玉視角，但母子同在一個構圖更有情感渲染力），如此遞進如此豐富又如此準確，僅舉此一例可見阮玲玉之外，導演吳永剛的匠心獨運