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原來徐崢那麽早就沒有頭發了

現實的惡往往是蠻橫隨機且讓人無能為力的。為什麽要有神，因為有些問題永遠不是人能解決的，而神至少給了希望。

報攤攤販這個角色設計是一大亮點，就像一根針把法理、情理的衝突戳破了。導演把主角在結尾時的狀態埋到了開頭，觀影後再想想還是蠻有味道的。

古典神跡寓言，光影構圖間的肅穆感和嚴肅感溢滿銀幕。兩處經典畫麵：扳倒的樹與處女的泉水，代表信仰的危機與回歸；卡琳是受難的羔羊，女性-處女是赤裸的符號象征，失去符號寓意則注定著死去。蛤蟆是死亡的午餐，代表仇恨和詛咒/性和邪惡。複仇與贖罪充滿儀式性，寓言表述的是人的極限處境：絕望——絕望意味著無意義吞沒意義，虛無侵蝕生存，否定吞噬肯定，人的存在陷落到非存在，人與自身徹底的疏離/異化。“當一切內容已顯得空洞，一切價值已變為虛無，一切形式已成為荒誕，隻剩下信仰，唯獨信仰。對絕望的接受，這本身就是信仰，已算是存在的勇氣。”伯格曼用他一生的創作來“重建大教堂”，搖擺又堅定著地對話。

據說北影最牛畢業作品，敘事效率較高，人物豐滿，結尾成功逃亡的一笑顯然是沒有審查產生的異數，就是有點奇怪醫院的人為什麽要幫他呢？