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匪夷所思的伊朗法製片：寬恕被精心打造成可供消遣、讓亞爾達之夜「皆大歡喜」的直播節目，甚至還有檢察官到場做和事佬。為什麽這一切不能在先前的審判中完成？

如今我對萊昂內的愛更加深沉。不解西部迷思史便無法讀懂諸多看似閑廢的細節，每個詞眼、手勢、目光..都潛藏必然的象征動機..萊昂內是個半後現代導演，西往是一種回應，它解構、把玩並重建迷思，沒有將迷思中的能指依能指性解構到荒誕重訪和注視的地步，人依舊是符號的容器而非表現主體，乃神話的重組，從受眾已反噬其超真實性的老神話嬗變為光彩奪目之新的而已，人再有魅力複雜，也尚不是人。但本就不必對這類有非運動-影像期待，已是巔峰；依托配樂的移情通路我認為隻是審美經驗差別而不是能被審視為濫情的；何況它不會為了象征動機舍棄劇情現實動機(不開竅的論文電影)，這是一個無比巧妙的本子，各人看到各並都爽。萊昂內一生注解something to do with death其實就是溫和的存在焦慮下俄狄浦斯的暗幸福性倔強。上述智解不足直觀影像震撼的萬分一。

女性題材的電影，局限的拍攝場地，給人一種生理上的緊張，但衝擊感還不夠強，人物塑造得也不夠完整，不過人物心理表現的挺細膩，整部電影最打動我的是女主角和她未死去的兒子的部分。視聽和表演方麵也比較成熟，總的來說作為青年導演的前幾部作品，已經是很有深度的。

真是古典美學的大作，精致繁複的場景和用光，傳統的“主角+旁白”型敘事，打四星都不好意思。劇情其實有點俗套，皇宮裏配角們的嘴臉，薩列裏崇拜與嫉妒驅使下的行動，幾乎都可以預料。但主角們的演繹真的太到位了，有很多震撼的華彩段落，以結尾奄奄一息的莫紮特哼唱安魂曲最為動人。世界配不上天才。

卡司很強大：楊巡、路小第、東廠趙靖忠、右相林九郎、江陽，以及陳坤。