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期待已久的隊長變奧特曼，有耐克瑟斯的感覺了，最後布萊澤的變身器做得太像梅菲斯特了

很喜歡但又感覺散亂和寡淡，賈靜雯的形象很出色，疫情的時代背景，個體在瀑布中的溺水無助，但女兒的長大和母親被摧毀後的重建又是這部電影的光，在這個絕望的溺水式的個體環境裏是生之欲讓每個人又重拾信心。喜歡鍾孟宏的緩慢和一些生活的插曲旁敘，但本片前段的心理懸疑急轉到生活雞湯讓人覺得太過於晃蕩和割裂，感覺一個整體的主題分裂的過於零散。電影展現的疫情之後的社會，失業、居家隔離、人際的交往很真實也很壓迫，疫情一個時代的標誌，鍾孟宏抓住了這種真實，而遺憾的是在電影的後半段就棄用了這個標誌性的背景板，僅僅把它當做一種誘發性的工具隻作為牽引出個人的故事的功效實在有些可惜。

說“人性揭露”好像有點陳詞濫調，但人性確實是本片一個很尖銳的看點，體現在陳信文陳欣年的反差裏，也體現在王守月何藍的執著裏。

210415 【B】最真實的當下。以一則病毒信息的快速傳播與擴散，開啟作為入口的第一章節，觀看的行為與目的被信息碎片所引誘；跟隨性愛短片中的主人公來到現實，而處於兩種空間時人物衣物和身份的變更如同一次穿越的完成，穿街走巷的概念平行於翻閱網頁，同步進行對網絡生態和社會語境的考察，兩者之間建立的通道則指向隱藏在人們身體上的，連通兩個世界的“腦機接口”，獨立而統一的意識和身體，隱秘與曝光之間的偽裝/界線。第二章節進一步實現同步的考察，並證實接口和意識傳輸的存在，聚焦點同時被網絡空間割裂，主體被泛濫的信息洪流淹沒並納入其中，觀看意義的明確不再被複現，同樣的，第三章節的審判嚐試立於兩者之間試圖揭開偽裝/界線，卻在虛擬與模糊之中陷入嚴肅與戲謔無異的荒誕困境，徹底滑向泛娛樂化的深淵，也將匕首刺向了自身。

濃厚個人印記，對刺客的處境認同遠遠不及對秦王。因此日版的始皇帝暗殺應是這片子真正的名字。戰爭戲和表演方式都很像黑澤明的電影。散筆多了、別扭多了，反倒覺得處處有趣。