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冷靜與絕望中卻自有一股脈脈柔情湧動，人與人的關係顯得尤為珍貴與甘美。

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8.5/10。阿基導演對於情緒和情感的呈現，並不同於大多數的導演那樣，相對而言，他非常少使用特寫，使用近景鏡頭，他更多是用中景鏡頭來記錄角色的運動、行動，記錄角色反應，來用這種方法呈現情緒情感。 北歐導演似乎青睞疏離的質感。在寒冷、人煙稀少的環境中，極其容易營造淒涼孤獨的氛圍，疏離不難表達。可對阿基導演來說，他用獨有的冷幽默，他呈現了許多遭受抑製的行動、言語，並運用留白以及角色反應來呈現一種與情境錯位的笑料——在這個意義上，留白、抑製似乎也成為一種“誇張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭，甚少去凝視某一物，於是情愫的生發從一開始就是被抑製的，整部電影一直用中景鏡頭去展現運動，去不斷的，無休止的捕捉運動。運動或許是阿基導演更為重視的東西，這些在列寧格勒牛仔征美記中體現的更為明確。

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苦難與喜悅以一種近乎隨機的方式在電影裏出現，苦中有樂，樂中也苦，這也是生活最真實的常態。考裏斯馬基的視角非常平靜，態度是悲天憫人的，但洞察力驚人。剪掉了那些複雜的對白與劇情，留下的是生活的本質——它並不會一直痛苦下去，也不會一直快樂下去，沒有烘托、沒有轉折、毫不類型化需要極強功力