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據說這是劉若英第一部電影，張艾嘉真的沒有看錯人，從升哥哪裏把她弄過來當女豬腳，演的青澀而又到位，不禁想起了《旺角卡門》裏的張曼玉。善哉善哉！

老電影了，可是一直拖了有十年才看，真是相見恨晚！非常喜歡裏麵的男主角和戰爭期間的這個偉大的愛情故事

好弱的劇本啊 。沒啥意思

戈達爾在這裏把自己的凝視換算成了對Karina的臉的全方位多角度的觀察 從背麵側麵正麵大特寫特大特寫地拍攝。倘若karina的角色是故事裏的娼妓 那她自己作為女明星同時也在電影觀眾那裏成為另一種層麵的娼妓 早期戈達爾那裏看似解放自由的女性無一不是男性凝視下的被動存在 那些流露出可愛的動人時刻（此片的台球館舞蹈）是生命在故事與現實的男性束縛下所能發出的規訓範圍內的存在的閃耀 也是唯一出現POV鏡頭的段落 那一刻男人被倒置過來成為對象。與德萊葉的聖女貞德構成的臉-淚的呼應也在承載這一主題 背負起男性社會之重擔（救國者與妓女）的女人最後總是被男性以各種蹩腳的理由處死。老年哲學家 青年文學愛好者 中年生意人 每個男人都想從女主身上得到自己想要的 得不到就弄死她

聽男主角刻意裝扮的口音，他演的應該不是台灣人，所以電影裏的這段講的應該是90年代中國大陸的移民潮。電影給人印象最深的是中國男人對於女人的控製欲，以及女人在最初意識到男人和愛情不可靠後的那種失落和迷惘。馬裏奧隻是承擔小漁一段時間的載體，誰知道這個女人將何去何從。