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陳英雄作為新銳導演，用高超的照明技術與攝影技巧，在法國的攝影棚中完全模擬了世外桃源般揮汗如雨的越南。開頭第一場戲便氣勢十足，上來就是長鏡頭，交代街道的位置關係，再用橫搖鏡頭跟隨著梅穿梭院內，實現場景轉換。鏡頭運動與構圖十分工整，像是隱喻某種民風民俗的根深蒂固和日常生活的循規蹈矩。十年後的故事才是真正的恐怖的開始。背景音樂的魔幻程度變本加厲，再加上陳女燕溪十分詭異的表演方式，以及時不時一筆帶過的戰鬥機的轟鳴聲，讓故事最後的結局成為了一出黑暗神話。堅守越南的傳統，已被驗證過隻會造成悲劇的輪回，而被西方思想武裝了的男性，被梅身上非常本土的越南風情所打動，於是通過知識將其加以教化，讓她成功擺脫灰姑娘的宿命，小三上位，成為未來的少奶奶。然而隻注重氣氛的營造，放大了形式感過強的弊端，不免會導致審美疲勞。

沒有覺得她們多時尚，她們還都是造型師裝扮

本來想給四星的，攝影太好了，陳英雄太會設置空間，視聽語言非常漂亮，不愧是學院派的身手，但是從梅成年開始（也就是從陳英雄的老婆陳女燕溪出場開始），整個故事傳遞出的信息就讓人非常別扭，充滿了殖民主義的暗示和一種“給西方人展示他們想看到的東方”的獵奇審美，而且陳女燕溪比起小時候的梅也確實不好看，而且神態裏有種蠢笨驚惶感，太符合西方男性（故事裏是受了西方教育的亞洲男性）拯救無知懵懂柔軟的東方女性這個套路了。我很討厭這種媚俗感。雖然導演確實有匠材。

懸浮劇情，男女主角還都是很沒有疲憊的樣子

超現實主義，一列火車上的“天下無賊”烏托邦。影末劉若英哭著吃東西的那一幕，直戳人心地生疼。