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故事導向含混不清，女性壓迫、文化衝突、偏見歧視、社畜日常、甚至人生價值都有渲染，但又都沒有選擇一以貫之，像行駛在崎嶇山路，總是在關鍵時拐向其他命題，仿佛在這片土地上的一切，最終都將導向迷途的沼澤，窒息又缺乏必要邏輯。更魔幻的是，它竟然還是部建交背景下的政治導向題材影片，怕不是導演詐騙了日本政府。 片中，女主時而勇敢到一個人在語言不通的異域閑逛，時而又變成一隻警察叫一聲就嚇到逃跑的小白兔；烏茲別克百姓時而充滿歧視、見財起意，時而又變得親切友好、寬容睦鄰。最後圍繞大劇院的劇情，還有女主水進去的兩首歌，拔高的不止導演的情懷，更是觀眾的頭皮。。。

“或者是那些灰燼掌握著，像星星一般的鑽石的輝煌，那顆永恒不變的晨星。” 十分飽滿，場景畫麵隻有當年才有，Andrzej Wajda早期的電影包含某程度上的浪漫主義，正如Jean-Luc Godard的早年；Michelangelo Antonioni的六十年代作品。都成以往！

相比之前的劇集明顯有進步，但是單元續集的桎梏仍有，故事頗有新意，講述英雄們脫下麵具後的“義警”生活，編劇雖然嚐試讓義警與法律調和，雖然結果是好的，拯救了世界，可是最終依舊走上了老路，義警仍然沒有得到法律和社會的普遍承認，要想做成大事，有時候必須在灰色地帶遊走，也就造成了麵具英雄們與法律的不可調和，最終導演編劇們也算是成功繞開了這個話題，秉持綠箭係列一貫的結局特色，這次綠箭是真的準備要退休了，對，沒錯，甚至是永久的退休，還剩下最後一個第八季大冒險，做成了估計綠箭就犧牲了，還是很期待下一季。新加入的綠箭女兒以及圍繞她所展開的未來故事線我認為吸引力不夠，難以想象日後會單獨開一個新的solo劇，不太看好，顏值是夠，可是人物魅力就難保了。

4.5 表層上是對侯孝賢《戀戀風塵》生活輕殘酷的擴大，火車意象延伸成極端。在李滄東早期急躁的鏡頭下是殘酷與不安，好在詩意點綴平實往事。傷疤並不隻對男主，更是在社會苟延殘喘的女性。

(2020.12.28)看完了誰還敢去烏茲別克斯坦（竟然還是建交紀念片？），也完全不知道前田敦子在演什麽，編劇導演在表達什麽。一直旋轉那段簡直豚鼠了。