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可能是年代問題，視覺表現一般，留下深刻印象的基本都是台詞而非場景，觀感更像是一本古希臘哲學家的對話錄

#2023莫裏康內配樂電影展#前半段的懸念一直保持得很好，作家始終不能自圓其說又意圖逃跑的表現，搭配莫裏康內使用密集弦樂烘托出來的緊張氣氛，整體效果非常抓人。當後麵真相似乎逐漸明朗時，反倒顯得有些無聊，直到最終謎底揭曉，又將觀感提了上來。如果說是枝裕和[下一站，天國]是瑣碎的溫柔的，托納多雷的[幽國車站]則是激烈的又帶些感傷的，它無意回顧人一生最難忘的時刻，而是審視自我接納本我，尋求身後靈魂的平靜。這部片子證明波蘭斯基不光是個好導演，還是個很好的演員，與德帕迪約對戲完全不落下風。

No392:刷牆那段挺中意的

7/10。托納多雷真正想表現的是自我精神的認知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧願做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫作中探索生命意義，終於活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來掙脫自我的偽裝，開始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開頭雨夜狂奔後隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局裏漏雨越來越多，直到奧諾雷認清自殺的現實正視本我，窗外放晴，探長的神態變得和藹，命令解開手銬應許奧諾雷打那通一直想打的電話，這意味著雨的精神洗禮結束，自我與本我做最後的通話告別，注視著新來的亡魂，踏上通往天國的車。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過去，反而用盤問引導死者接受過去，這種神話設定就是體現東西文化的差別吧。

這版畫麵還不錯,故事變動有些怪