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歌曲本身變成納粹美學背書、士兵愁思寄托、反戰文化符號、甚至監獄精神汙染，歌曲意義越豐富，女主角存在意義越空心化 // 大時代下的隨波逐流的人，沒有人是完全清白，自70年代以後（《同流者》）越來越多出現“納粹同情”傾向的電影，對個人/曆史批判趨於曖昧 // 本片和同年的《靡菲斯特》可比性很強，《靡菲斯特》更側重男主個人的投機色彩（一如薩博另一部電影《雷德爾上校》），社會性更強；《莉莉瑪蓮》更多是個人悲歌，兩片主角風格差異很大但都印象深刻，演技卓著 // 法斯賓德很會拍德國女人，許古拉有獨特的德國魅力，一張臉仿佛寫滿德意誌的曆史

和胭脂水粉差不多的感覺

笑點密集度低了點…不過新舊版一旦聯係起來~那些有意思的細節就會讓喜劇效果成倍增加~比如新版中主角為什麽說沒有好好遊覽的大峽穀~又比如當見到那輛車的時候主角的表情為什麽如此精彩~總之單獨看的話喜劇效果雖然一般，但是新舊兩版一起看的話效果卻好的很~其實感覺這樣的劇情設計完全可以做成一個係列！就是講述不同世代的人一段相同的路程~當然時代感要重點體現！PS:跑車美女是不是和劇組有仇啊~

宣萱的演技不管演什麽都是一樣的，以前很喜歡，現在太千篇一律了，看了10集看不下去了，不值得坐在電腦前細品，可以坐在電視前粗看.

看完之後隻覺得羅密歐與朱麗葉這個經典文本的時代普適性真是太驚人了。伯基佬和桑爺爺這種組合當然是沒啥可挑剔的，唱跳打光也是高水準；不過給America（也一直是我最喜歡的一首歌）原本的價值衝突上加上性別和移民歧視之後，雖然契合了六十年代左派的流行議題，但放在這個前後的語境下感覺還是有點用力過猛……