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雙線敘事，影片隨著劇情的推進變得越來越有趣了。真相很震驚，結尾的三封信很打動人，1+1=1

最黑暗的公路電影。沒有想到，距今整整70年的戛納與柏林是如此的偏愛商業題材，而歐洲的一線導演也是對類型片的指導好不排斥。快剪、大場景設置與無數的卡車鏡頭特寫，懸念感的設置與猝然的節奏變化，甚至是以後在好萊塢電影裏成為爛梗的 最後一分鍾營救 ，真正把懸疑電影拍成了可以讓觀眾走進影院的精彩大片。與希大師的比較完全是自作多情，因為視聽語言的大眾媒介性質與心理學範疇是最根本的兩個性質，就像看待世界的兩種眼光，沒有不夠商業的電影，隻有不夠藝術的觀眾。雖然之後的一切模仿都隻能等閑視之，但這樣的經典必然永不過時。在閑談中突然的爆炸與最後 藍色多瑙河 旋律中馬裏奧的車禍成為最令人震撼的段落。對殖民主義與現代工業資本對原住民的傷害，人性在殘酷現實麵前的脆弱，“恐懼”的這人類的宿命注定最後無人生還

這樣的橋段我想很多導演都想到過，但隻有這部電影把它這麽完美的呈現出來了。命運給這個偉大的母親開了一個玩笑。

俞飛鴻上許知遠的十三邀，知道這是俞90年代踏上美國🇺🇸拍的片子，🐎了好久終於來看，然後全程認不出哪個是俞飛鴻🌚鄔君梅倒是從小到老沒太大變化。四個潤到美國的悲劇女人，還有四個ABC女兒。有中國舊社會的吃人、有婚姻對女性的壓迫、有中西文化的碰撞、有傳統與現代性的衝突、有母女兩代人的間隙，赤裸裸血淋淋地拉開口子給人看。//當然，這種美籍華人的片子總有讓人不適的地方，感覺來到美國就脫離苦海，就來到了文明現代的溫柔富貴鄉，連一代的二婚華人丈夫都變得溫柔體貼通情達理了。

結局出人意料，但是雙線敘事略顯混亂