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爸爸買駱駝送給女兒當禮物，堅持每天都睡在戶外，清晨穿著褲衩咒罵打獵的人……這也許是對即將消失的最後的“遊牧”（養蜂人隨季節遷移，也算是遊牧的一種吧）生活方式的堅持。女孩兒每日勞作，卻也向往外麵的世界。想起《超感獵殺》裏關於床和電視機的討論，電視代表外麵的世界，與一張舒適的床相比，當然是電視重要。所以，女孩兒堅持想要參加電視節目，卻不料這是一場傳統與外部世界的生硬碰撞。孤獨的駱駝想念沙漠，卻不知道自己其實是禮物；帶著蜜蜂尋找花朵的人，也許是最苦澀的人。

中國現存最早故事片，能夠看到好萊塢早期喜劇默片的強烈影響：情節與結構借鑒哈羅德（Ask Father模式、批量製造病患）；機關取自基頓（《稻草人》吊繩，《鬼屋》樓梯）；至於鏡頭分切更是亦步亦趨了。時人評論曰，表演新劇習氣尚重，未有電影質感，也是應和了電影初現自覺的階段。上海和香港（以及台灣），常年都是作為好萊塢電影的傾銷市場而存在的，好萊塢影響的逐漸外顯、被察覺甚至排斥，是一直伴隨著中國電影史的。

幾段音樂還不錯……其餘對不起我真沒耐性了

說新現實主義巔峰也不為過

特立獨行的兩個人音樂人，老張和小張，尤其是張宜蘇嘻嘻可太有意思了，他活著的狀態接近於自由，他以自己擁有過的幸福，坦然又無拘無束地度日，是個趣人。