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「海」是楊德昌女權主義色彩最濃烈的電影。我一直認為，真正的女權主義是女性可以有獨立的人格和自由的思想，而海灘的一天，亦是女性意識徹底覺醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權社會底下的家庭，在這個家庭裏，父親的意誌就是代表家庭允許的唯一意誌。哥哥因為父權而被扼殺的愛情導致了她的出逃，同時是意識覺醒的啟蒙。她的愛情源於大學愛情潮流的跟風，她的婚姻依然無法擺脫隻能依附男權的困境，隻能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導演設置獨立女性光譜的一部分，他們是女性在現今社會關於身份地位的重新定義；而阿財是林佳莉徹底覺醒的扳機，在我看來，亦是楊德昌對他影像人物的一次“說教”： 兩種可能對你來說都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當林佳莉決意離開海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。

這部劇講的是非常真實的中年人的婚姻生活，詮釋了導演心中真正的愛情該有的樣子，但不是鼓勵出軌

楊德昌是台灣電影的巔峰。楊德昌每一個鏡頭每一句台詞都有著強有力的穿透力。他的電影太壓抑，隻因他的電影太真實，他細致敏感地看到世界的焦慮無奈，更可怕地是他用電影無比清晰地傳達出來。他的電影是史詩。

太令人驚艷了!!!該進IMDB TOP 250

作為處女作而言 野心極大 也正因野心極大而顯得完成度不夠高 三重敘事顯得框架非常龐大 也導致了電影時長較長 但 楊德昌 的敘事能力極佳 並沒有覺得亂或累贅 從第一部電影就足夠看出其日後的創作母題 即都市空間與時代轉型對人的異化和改變 但在處女作中又塞入了足夠多的子題 諸如女性獨立意識的覺醒 日美對台灣地區的影響 婚姻 家庭 愛情的探討 就顯得影片在主旨上雜而不深 另外 很明顯看得出來 其深受德國表現主義影響 不過幾處荷蘭角晃得太過明顯 而又有刻意之感 雖為處女作 導演技法還不夠成熟圓潤 但剪輯已見功力 故意模糊化處理海灘事件 也顯其水準7.8