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創傷後遺症的戰爭英雄回國受勳。促使人思考的電影

歐容一貫的主題，性和死亡。他的片子總是對性充滿了好奇，也在於為觀眾提供愛情中的任何一種可能性。風格迥異的室內劇，到頭來才明白所有人都是囚禁在鐵窗內被性愛束縛的困獸。老實說這一部並不太喜歡，看得我十分焦慮，不過法斯賓德的處女作劇本倒是很成熟。

這片是來逗樂的吧，有車有房資源充足，又被追殺又被尋人，活動一點沒隱匿就是沒人找得著。就特假，劇情假且拖拉，話多的很，演員都不錯，剪輯很敷衍，鏡頭稀爛畫麵感很差，毫無節奏可言！ 王麗坤是不是整臉了，麵相都變了……

這不就是特呂弗當年反對的優質電影麽？回家又看了一遍譯製片版本，其實譯製的真心還不錯，把片子本來的那個俏皮勁兒也翻得挺到位（比如“戴高樂”那個笑話翻得很硬但是也翻出來了，以及裏麵兩處同性戀段落還都留下了）。就片子而言，最厲害的可能還真是結尾那個實景轉舞台的處理（整個自指結構一下就拉起來了）。男女主角確實都在巔峰，倆人之間沒按歡喜冤家套路寫（德帕迪約的角色簡直就是《癡男怨女》裏的癡漢嘛），但女主和導演老公的戲寫得是真不錯。另外才終於理解到《那時花開》為什麽要cue這部片子。

無所不在的衝突，正是世界的真相，逃無可逃。