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如今看來，本片的慘敗在情理之中。我想巨量的投入大概都放在道具跟布景了。電影的情節極其簡單，對人性的刻畫和見解也並不深刻。當然我能理解環境保護有多重要了，但是本片與這個主旨並不相關，整部影片類似於青少年海盜類冒險電影，各種情節都顯得草率、倉促、幼稚、也略顯男性風格——顯然凱文·科斯特納過於高看了自己的個人魅力了。本片營造的末世氛圍淒慘，卻又有點搞笑的氣息在裏麵，我的意思就是“壞人” 也屬於那種童話式的單純壞人，跟現實完全不搭邊。最後的非大團圓結局，更是故作深沉，讓人摸不著頭腦，也難怪這麽多年才回本吧…

為了強調攝影和剪輯的凜冽風格，幾乎沒有情感細節的表現，所以純講速度也未必是好事，沒有輕重緩急的講究，你飄呀飄你搖啊搖無根的野草，30年的人世變幻世事變遷，最終被婁燁提煉留下的，依然隻是些癲狂過火的表情特寫，到底還是虛張聲勢，這應該算是創作理念問題了，和刪沒刪減無關。如果說近年的賈樟柯對社會素材充當的是段子剪報手角色，那婁燁的身份，大概就是人體寫真攝影師吧。選曲方麵，最好的還是薑昕的《夜》，隻要是迷幻電子一類，配婁燁應該都不錯，而《一場遊戲一場夢》，就明晃晃的，顯得太實太直白了，非要唱，在曲風上最好得做下改編。

如果十五年前我能看到這樣的電影我一定會很喜歡，縱然科斯特納的表演和身手如何到位，但是依然沒辦法撐起羸弱的劇情和細節設置。

三觀不正，shit，但吳大維又很可愛呐

概念很宏大，場麵很邋遢。可以理解當年票房失利的原因，電影設定的概念在90年代還算可以，但拍出來的效果就不大令人滿意了。從一開始拋出龐大的世界觀後，後麵就一步步將格局縮小，最後就變成了送子回家的故事。而整部電影裏麵的動作場麵，恍惚給人一種海上版《瘋狂的麥克斯》的感覺。