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縣城文青的爹是當地土著，媽是去三線建設的阿拉上海人。文青去上海追求文學夢後，被純文學刊物拒之門外。經過高人指點，他進入了新媒體行業，尤其擅長收錢給新片寫好評，再收一遍對家的錢下黑通稿。閑暇時，日日追熱點炮製100w＋爆款文，並很快賺得盆滿缽滿。可文青骨子裏很是鄙夷，還惦記著出詩集和轉戶口到老媽故土（上海市黃浦區）這事，最終被上等人重捶。他準備回縣城了，見證一切的局外人提筆寫下《小時代：幻滅時代》。 —————————————— 不是我瞎編，是史詩巨作隻拍出了地攤文學的感覺。And，到底是誰選淚溝哥本傑明挑大梁的？文森特和多蘭都比他好太多了！不過，文森特什麽時候能瘦回當年啊？本片旁白最好，功勞歸於巴爾紮克，和導演無關。

分數：65 尚可，看看。在眾多諜戰片中一般般。

要將苔絲這種本身就頗具“電影化”的文學作品改編成電影對任何導演來說都是極大的挑戰，波蘭斯基的成功之處在於通過音樂輪廓和外在表征創造出一種基調，在此基礎上肆意填補戲劇性的空缺以完善劇情。不難發現除去人物必然身處的各種建築環境以外，影片最大篇幅展現的是外景的自然風光，尤其是腳下不曾終止的大路。波蘭斯基把小說中的人物都集中在一條大路上，從而形成貫穿情節始終的主題，於是這條大路便具備了超現實隱喻特征——在這條大路上，苔絲來回穿梭於一個悲劇和另一個悲劇之間，安吉爾也在背道而馳之後重返物是人非的情境，他們都曾站在人類命運和時代潮頭的十字路口，也同樣麵臨著社會倫理的艱難抉擇，但卻沒有任何機會逃脫注定的結局。苔絲的悲劇是男權社會下女性的悲劇，但苔絲的悲劇又不同於一般女性悲劇，因為她代表著早已不再的浪漫與單純

凱奇叔終於開始認真了～ 本片劇情很像那部根據1997年真實事件改編的《44分鍾》，除了那個黑小子完全是走後門進入劇組的之外，其他所有演員的表現還是可圈可點的

張亞東，不管什麽歌都是——“我沒聽過，但是我今天好～感～動～”