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全員都不太正常，最後還包容父親的無用，霓虹銀這種思想也該改改了吧。

可以看作旺紮的雨靴的兩個小主人公故事的延續，同時也是兒童的視角對周圍生活環境再度感知，送鶴的故事傳遞出人對動物與自然的相處之道，拉華加在這部作品中用更多自然樸素的技法來表達他對自己家鄉土地與人情的熱愛！

Rumi子在一套規訓下順從隱忍從不反抗（rumi子和她媽媽的相處片段確實在如今看來有些可怕，規訓滲透到和顏悅色的每個肢體動作和語言表達裏。外婆很明顯處於權利的上位）到如今清佳看出了父母的疏離，父親對家庭責任的逃避以及她媽媽的被迫承擔。有沒有孩子不會讓人自動成為母親，有沒有背負起責任的意識更能看出是否是一個母親。隻是在如今這個傳統價值也已在逐漸瓦解，電視劇結尾溫情脈脈地回歸傳統價值，現實裏結婚生子的家庭越來越少。組建家庭的事從不隻和家庭裏的這幾個人有關

美國喜劇的通病，就是粗口和Sex玩笑。當然，這部片子也有。也許這就是美國影片的搞笑方式。 🐬的橋段，跟《玩命三姐妹》如出一轍。 如果把影片當做一部牙買加風光片，呈現的異國風情也許更吸引人。

#費裏尼百年誕辰放映##資料館留影#終於大銀幕得見影史名場麵——金發美女水中嬉戲，對於風情萬種的米國女星Sylvia，Fellini多少有參考Marilyn Monroe（比如用香水當睡衣的經典答記者問），而電影意在呈現的點卻是現代娛樂媒體“造神”的混亂與荒誕感，與炒作明星緋聞如出一轍的，是之後被媒體圍追堵截的顯靈聖母瑪利亞，本質上都是Fellini對現代媒體的嘲笑與詰問。而往更深處挖掘，是腐化人性如何與強大的虛無對抗，比如男女關係混亂的專欄記者Marcello，他聲色犬馬的墮落生活，與另外一位家庭美滿的高尚作家形成對比，但作家的自殺導致他愈加痛苦迷失，直到片尾那一幕出現，海灘上被眾人打撈的海怪（象征異化的人性？），遠處小女孩的手勢與微笑，Marcello的瞬間自我頓悟——跳出一切方可自我救贖，放下，就像《絕美之城》裏的老作家那樣。