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誠然，「尋子記」相當情節劇的框單薄得叫人看個開頭就能猜到結尾，但卓別林的核心正是這種普世情感力量的真實性。他的“現實主義”不是針對生活的現實，而正是這種情感的真實。流浪漢發現嬰兒時先試圖轉手，最後卻在發現字條後湧出真實關懷這一層就太確切不過，喜劇在這裏不過是發展人物中的佐料罷了。臨近結尾處的夢境戲其實和舞劇中常見的dream ballet頗有共通處，都是一種提綱挈領的譬喻。至於結尾的造團圓，大概是因為第一部長片要使水溫吧。

整部電影節奏恰好，前半部分懸疑感十足，好久沒看過能堅持很久不出戲的電影了，隻是這種爽快的感覺到後麵漸趨不足，懸疑轉溫情，力道全無，不過也不失為一部好片。是接受自然命運或者更好的結果是安樂解脫，永遠也沒有標準答案。

這部沒有卓別林全盛時期電影那麽好笑，更多的是溫情，小演員表演自然可愛，加分。

說老實話，導演的想法非常有創意，但無奈實際操作起來卻沒能達到想要的效果。 第一，反派犯罪動機不夠強硬。 第二，兩個通靈使用者沒有展開觀眾所期待的精彩對決。 第三，劇情總體來說還不夠細膩。 歸根結底其實還是導演的硬實力還差點火候，如果是給一位犯罪大師導演來拍那將無可限量。

這種簡單有效的爆米花電影還就是愛看，怎麽辦我墮落了55555