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哈林頓一家為趕到親戚家過聖誕節，抄近道穿越一條林間小道，卻因疲勞駕駛發生車禍，不但將對方車中一對母女撞死，自己這邊五個人除了女兒瑪莉安重傷昏迷外，其他四人也全部當場身亡。但這一家五口卻對自己已死或瀕死完全不知情，仍努力的趕路。途中遇到被他們撞死的女人的騷擾，恐懼中矛盾逐漸激化，一些不為人知的秘密或齷齪被揭露，丈夫外遇、妻子不忠、女兒未婚先孕、兒子是個癮君子……與其說這是條死路，不如說是條人性的審判之路，最後死者獲得解脫，生者因孕育新生命而獲得救贖。最後幾分鍾完成了一些隱喻，比如一直以為前方的目的地“馬科特”其實是救治瑪莉安的醫生的名字，而邪惡的黑車卻是報警救助者的座駕等等。

主流電影是如何表現“非”主流人物呢，從性倒錯、被壓抑和被損害的，到日常化和浪漫化之間隔了幾十年，耽美成為流行文化後回過頭去探究酷兒電影，感覺很有趣，觀眾不必坐在好萊塢安排的位置上

2.0。科學怪人的變式，肢體拚湊出的感官刺激。

偉大的紀錄片，太強大了。不光是上個世紀同誌電影的變遷更是同誌運動的變遷。

在蘇聯衛國戰爭電影和中國抗日神劇地位差不多。區別是蘇聯衛國戰爭電影真有精品。 自己去看的視角有點類似伊萬的童年，伊萬開場就是堅定的紅軍戰士而"自己去看"裏少年像個瓜娃子。 這電影顯然過譽了，比伊萬的童年差遠了。表現戰爭殘酷的電影，現代啟示錄也比它強。開槍到希特勒頭像戲也是典型蘇聯電影拔高起範的套路。 我欣賞的橋段是遊擊隊員搶鄉親家的牛，又被德國鬼子連牛帶人斃了的場景。遊擊隊和鬼子一樣禍害百姓這種情節，在橫店不可能發生的。