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也就生化危機這個名字值得➕1星

如果言語可以訴說，那將不成為愴痛。電動滑車優哉遊哉行駛在美國平滑的大路上，難道隻有黑男一個人羨慕白男的自由麽？

諾蘭空有A類製作的資本加持，卻在B級片的道路上一去不回頭。事實上，《信條》的創作氣質內核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實驗，這次提出的視覺母題顯然比後者更加炸裂。正反雙時空的平行推進，看似完全背道而馳的動作邏輯，卻在以諜戰動作片為外衣的影片中同時進行。這是真正意義上電影打破常規思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞於電影誕生時對人類的衝擊。從此以後世界電影必將由此開拓發散出新的疆土。這方麵來講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創新的基礎上，越發忽視情節對於電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的槍戰動作情節，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號，更甚至是動作的載體。對於A類大片來說，這種標準是遠遠不夠的。

有這種老婆不敢有小三,有這種老婆不得不有小三！

我在努力想要理解諾蘭在電影裏闡述的時空概念，而諾蘭卻用剪輯和僵硬的對白來拒絕我。進入正逆（未來-過去）並行的後半段我整個lost track。如果情感嵌套於門檻如此高的故事概念當中，角色不應隻是工具，而概念當然也不能隻是導演的“孤芳自賞”。動作戲也很累贅。