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日本聊齋，濃鬱的東方風味，日式物哀美學，尤其女鬼的那首歌，再美好的絲綢都會褪色消逝，正如年輕的美人啊。劃船那段戲美到入畫，男主回家找老婆而老婆突然出現那段運鏡厲害，行雲流水。以前看一些談小津的文獻，會談到溝口健二，果然百聞不如一見。

如果問你，童年最高興的事是什麽？想必多半的人需要思索片刻。而換作最難過的事是什麽？可能很多人會脫口而出。人就是這樣，對快樂的不斷更迭和對悲傷的層層銘記。快樂的穹頂越來越高，傷痛的免疫越來越廣。還好，有些人，仍然能背著成人世界的傷痛露出孩子天真的笑容。

溝口的鏡頭中充滿了東方山水韻致，故事中的女性都是可悲可憐可歎的，被男人忽視，被時代碾碎，被欲望傾軋，格外得楚楚動人。同樣是聊齋式的題材，似乎比小林正樹的“怪談”更好看些。

此一時彼一時。由於電影行業本身之發展，外加洪水猛獸的衝擊，人們對影視的要求越來越高。然而，香港電影雖似繁華落盡，但作為那個時代的領頭羊，為電影產業做出的貢獻終究無法被磨滅。劉德華和周星馳以及吳孟達同台演出幾乎沒有可能，他們的演技和笑話迄今為止被當作教學典範。如此經典，卻不被認可…

前後的兩次送刑場，好大的氣象！響木和笛聲的運用很突出。此片中非常注意景別和畫內畫外空間，如客棧一段拍兩人第一個鏡頭是遠景，用老板送熱水做契機讓景別變成近景，兩人關係的親密，讓這段後麵的真情流露有支撐。以及夫人歸來，其母其兄勸其要忘記，兄原來在後景，往前景走，三個人擠在近景裏，此時夫人便出畫，注意此時鏡頭未跟夫人走，仍然停留在母兄處看這兩人不停勸解，下一個鏡頭接遠景，夫人一個人孤獨的靠著牆，通人心的孤獨。同時這個鏡頭裏夫人一抬頭便看見了情人，先有逃離世俗再有情人相會，溝口健二還是對人有美好的向往的。看日本電影，竟然總是被感動，主要是他們學好了講故事的方法，溝口兩部片劇作都非常嚴謹紮實，學了西方講故事的方法，讓故事變成世界的，情感是共通的，內涵又是東方的，古韻的，日本電影，不得不學