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女兒是父親上輩子的情人，這輩子還斬不斷的孽緣。

隻能認得出大長毛和法西斯😂

4.5。鮮有的關於倫敦郊區邊際的少女故事。很難不與肯·洛奇的作品相較，但這個以一個女孩為中心的故事找到了屬於自己的模式和作者印記。手提攝影是一處，我更多是看到了敘事之外的部分，比如導演阿諾德在攝影機攝取的內容上的選擇。鏡頭並沒有追促Mia提供極度細膩的情感（對比另外兩位英國中生代導演拉姆塞和海格）。觀看即為內心，攝影機走進她身處的私密空間，看到一個個Mia的行為，同時在這個以Mia為中心的故事零碎穿插著她的主觀視角，看她所看，仿佛邀請觀眾替換Mia的位置，體驗這個角色，直至一同走向結尾的犯罪。同時榴莲视频下载還能看到一眾配角之所看，比如電視機的內容。令我驚訝的是阿諾德和攝影一起合作的這種不露鋒芒的成熟鏡頭感，甚至有幾處看出了“英國李滄東”之感。不過還是有幾處的象征手法和橋段在含糊不清和瞠目結舌之間徘徊著。

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居然形成了閉環，妙啊。好悲劇誒，哭死我了。