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先不論對紙媒工作者的表白是否有效，就表現手法來說，也算是放大了《紐約客》俏皮外表下易使人膩煩的小報式諧趣。太多不必要的縱橫推軌，如同為中產士紳定製的短視頻。雖然每章結尾都留有動情的餘光，其內涵的強作深刻，並不足以將散珠串成生動而完熟的語像，再次印證了缺少某種景深對話的Wes敘事，和流水線上販賣的視覺糖果無甚區別。

強權威懾下的孤城，沒有隱喻，政治意味直接明了，其他方麵大多中規中矩。

大概是目前看過韋斯安德森最有意思的作品。同樣講一種傳統的沒落（一個小型烏托邦的結局），和《布達佩斯大飯店》形成微妙對照。表麵上，故事套故事，以小城報刊《法蘭西特派》的主編溘然長逝開篇，引出這份報紙的那些撰稿人（“他把他們都慣壞了，哄著、拚命保護他們”），及休刊號上他們稿件引出幾個故事：無趣鎮民風及騎行樂事；監獄裏“完美”的女獄警、瘋狂的畫家和更瘋狂的經紀人；學生運動、棋盤抗議和愛情萌芽（及終結）；一樁綁架案的始末（及美食佳肴和中毒的廚子）。故事編織故事，人物串聯人物，導演利用鏡頭切換和色彩變化一點點泄露信息，製造一次次謎底揭曉的恍然大悟感。比《犬之島》《狐狸爸爸》嚴肅，比《月升王國》現實，比《布達佩斯大飯店》柔和。整體就像個琳琅滿目的手賬或繪本，讓人不由也浮想起這份虛構報紙的質感。

雖然有硬傷，但開始想法挺有創意，不過後來又回到了老路上

前半部分以為自己看錯了電影，毫無LGBT的故事，後半部分漸進佳境。雖然電影裏仍然是印度特有的載歌載舞，但是我依然淚水決堤。可能我也是想爸爸接受的那個小女孩吧……然而現實總是難以遂人願。